Mario Bava - itāļu režisors, scenārists, operatore. Biogrāfija, filmogrāfija

Anonim

Itālijas kino režisors, operators un scenārists Mario Bava - atzīts šausmu meistars, kuram nav līdzvērtīga šausmu filmu veidošanā, kas ir labākā filma par pēdējo gadsimtu 60-70 gadiem. Viņš ir viens no "jallo" dibinātājiem - super-draudzīgu ainavu žanrs, kas auditorijā rada daudzus ģībonis.

Pirmā iepazīšanās ar kino

Mario Bava, kura biogrāfija nebija īpaši atšķirīga, dzimis Itālijas pilsētā San Remo, 1914. gada 31. jūlijā, tēlnieka-monumentālista Eugenio Bavas ģimenē, kas strādāja kinoteātrī, nodrošinot filmu ar kustīgu un neaktīvu ainavu ražošanu. Īpaši grūti bija fona veidošana, filmējot vēsturiskas filmas. Kā pusaudzis Mario Bava palīdzēja viņa tēvam. Tad viņš sāka rūpīgi aplūkot operatora darbu, kas viņam šķita nesaprotams un noslēpumains.

Pirmā specialitāte

Pēc kāda laika Mario Bava apguva operatora profesiju un sāka piedalīties šaušanā kā palīgs. Pirmo filmu, kuru viņš 1933. gadā filmēja patstāvīgi, sauca par “Mussolini” un pastāstīja par diktatora valdību. Jaunais darbinieks radoši strādāja, citi novērtēja jauno talantu. Katrs godājamais itāļu režisors vēlētos strādāt ar Bavu. Es ātri un efektīvi fotografēju Mario, parasti veicot vienu vai divus.

Kopumā Mario Bava veica četrdesmit piecas filmas kā operatoru, iegūstot īpašo efektu meistara titulu. Tad viņš interesējās par vadīšanu, sāka izmēģināt savu roku ražošanā un arī veiksmīgi.

Mario kā direktors

Operatora darbs ļāva Bavei rūpīgi izpētīt filmu ražošanas procesu, un galu galā viņš debitēja. Viņa pirmais sadalījums bija filma "Es esmu vampīrs", kura ražošana apstājās vidū, jo strīds bija režisors Ricardo Fred ar ražotāju. Direktors atstāja komplektu, un Mario Bava, kas strādāja par projektu kā operators, pārņēma viņa pienākumus un pabeidza filmu. Viņa darba rezultāti bija nevainojami.

Tad Mario Bava vairs nebija jauns, viņš bija četrdesmit trīs gadus vecs, un viņam bija zināma pieredze. Tad Mario sāka "labot" neveiksmīgi veidotas filmas un izdevās šajā jautājumā. Viņa spēja vadīt tieši bija acīmredzama, un viņa zināšanas un pieredze kameras darbā ļāva viņam iegūt labus rezultātus.

Pakāpenisks darbs

Nākotnē Bava sāka veidot filmas neatkarīgi no sākuma līdz beigām, kā pieredzējis režisors. Viņa autora darbs bija filma "Demona maska", balstoties uz Nikolaja Vasiljeviča Gogola drāmu "Viy". Tātad, Mario darbos nonāca žanrs "šausmas". Turpmākie divi attēli - “Asins un melnās mežģīnes” un “Meitene, kas zināja daudz”, kas notika 1963. gadā, iezīmēja garu šausmu filmu sēriju. Tad režisors sāk filmēt filmu "Skandāls un ķermenis". Zemes gabala centrā ir 19. gadsimta pils un tās iedzīvotāji. Filma ir pilna ar briesmīgām detaļām: notiek pašnāvības, ekrānā tiek parādīti asiņaini naži, iesaistīti visi šausmu atribūti.

Sprieguma šausmas

Tad režisors šauj: "Seši sievietes par slepkavu", "Trīs baiļu sejas" un "Šausmas no dziļas kosmosa". Visi darbi ir klasiskās šausmu filmas, bet režisors tos iepazīstina skatītājiem ar neticamu, necilvēcīgu stresu. Tāpat kā bildes būtu caurdurtas ar elektrisko strāvu simtiem tūkstošu voltu, un neviens nezina, kā to izturēt. Galu galā, filmu kompānija, ar kuru Mario Bava bija noslēgusi līgumu, nolemj pārtraukt attiecības ar režisoru, jo cenzori bija zaudēti un nezināja, kā filmēt jallo žanrā amerikāņu morāles normām.

Režisors atbrīvo un izdod šausmu komēdiju ar Vincenta cenu. Auditorija pamazām sāka smaidīt. Un pēc tam sekoja asins atdzesēšanas filma "Operācija Bailes", tīrākā jallo, bet daži no Bavas režisora ​​deformācijām sāka pārklāties ar tādu meistaru kā Fellini, Scorsese, Argento darbiem.

Neskatoties uz slaveno režisoru slavēšanu, kā arī inteliģenci no kino spēlētājiem, Mario pats pieticīgi sevi sauca par amatnieku, nevis par skatuves vadītāju. Viņa paškritika bija hipertrofiska, un pieticības pakāpe ieteica patoloģiju.

Un tomēr, režisors nošāva patiesi briesmīgas, bezcerīgi briesmīgas filmas. Bet vislielākais pārsteigums bija fakts, ka filmu mākslinieciskais līmenis nav cietis.

Ilūzija un realitāte

Režisora ​​pasaule ir izkropļota telpa, kas ir zaudējusi savu relatīvo šaurumu. Realitāte un ilūzija, divas absolūti nesaderīgas lietas, Bava sasaista ar fantastisku vieglumu, bez skatīšanās. Bet tajā pašā laikā viņam joprojām ir jālīdzsvaro reālās un pārdabiskās pasaules dalīšanas robeža.

Bava veiksmīgi izmanto kinoteātra iespējas, lai pārraidītu un izplatītu mistiku, kas ir anomāla un briesmīga, un tā ir pārgājusi no visas pasaules ar nepārvaramu pašironijas sienu.

Svētdiena

Pagājušā gadsimta sešdesmito gadu beigas bija režisora ​​produktīvākais periods. 1969. gadā Mario noņēma sarkano trakuma zīmi, ironisku parodiju par Hitchcock psihozi, piespiežot skatītāju pieņemt maniaka viedokli.

Tajā pašā gadā tika uzņemts attēls "Piecas lelles zem augusta mēness". Tā ir melnā komēdija detektīva "Desmit mazie indiāņi" par Agatha Christie darbiem.

"Bloody Bay" - šausmu filma, kas vēlāk kalpos par pamatu amerikāņu filmām "piektdiena, 13" un "Halovīni".

Visas filmas tika veiksmīgi demonstrētas ASV un Eiropā. Mario Bava kļuva par imitācijas objektu, viņam bija sekotāji, piemēram, Dario Argento un Margheriti Antonio.

Žanra nomākšana

Tomēr septiņdesmitajos gados Mario filmu popularitāte samazinājās. Pēc tam veidojās modes filmas un policijas darbības filmas, kas balstās uz reāliem notikumiem. Eiropas kino sāka demonstrēt vieglu pornogrāfiju, piemēram, "Emmanuel". Mēs devāmies uz brutālu ainavu nomu, uz kurām nav jādomā. Mario meditācijas kaut kā izbalēja fonā, un daži cilvēki jau bija ieinteresēti.

Tomēr ražotājs Alfreds Leone deva Bavai nelielu budžetu un pilnīgu rīcības brīvību. Šāda veida eksperimenta rezultāts bija 1973. gadā uzņemtais attēls "Lisa un Velns". Šo filmu daudzi atzīst kā režisora ​​radošuma virsotni. Neparedzēts rezultāts bija kinofilmas kompleksa sastādīšana, necrofilu maniaku biogrāfijas faktu negaidītā kombinācija Ardisson Victor un filozofiskās spekulācijas, kas ir vairāk līdzīgas maldiem.

Mario visu filmu iztērēja, padarot Hoffmana grēcīgos doppelgangers motīvus ar saviem briesmīgajiem dialogiem. "Lisa un velns" bija ne tikai klasiska šausmu filma, bet arī nedaudz romantisma.

"Velns"

Līdz 1968. gadam Mario praktiski neko neņēma. Tad viņš saņēma Dino De Laurentis piedāvājumu strādāt pie populāru komiksu pielāgošanas. Režisors izcili izpildīja šo uzdevumu, bet no piešķirtā trīs miljonu budžeta viņš iztērēja tikai 400 tūkstošus. Filma tika saukta par "Velnu".

Aiz viņa, Mario nošāva divus jallo un vienu asiņainu līča šausmu, kas bija rekordliels nāves gadījumu skaits: filmā bija tieši trīspadsmit.

1972. gadā Bava uzsāka nākamā šausmu “Velna nams” izveidi, pamatojoties uz Dostojevska darbu „The Possessed”. Tomēr pirms iziešanas no ekrāna izrādījās, ka Mario filma daudzējādā ziņā ir līdzīga Friedkin Viljama „Eksorcistam”. Ražotāja Leone Alfreda, kurš pēdējā brīdī mēģināja samazināt līdzības, rupju labojumu rezultātā „Velna nams” gandrīz tika iznīcināts.

Mario sāka risināt finansiāla rakstura problēmas, taču, neskatoties uz to, viņš noraidīja Dino De Laurentis nākamo piedāvājumu par filmēšanu par lielu budžetu par King Kongu. Bava savu atteikumu izskaidroja ar faktu, ka bija pārāk daudz cilvēku, kas iznīcināja dārgas filmas projekta filmēšanu vietā, bet viņam tas nepatīk.

Nomākts

Tika pārtraukta šāda attēla sagatavošana, ko izveidoja direktors “Wild Dogs”, kuru viņš atspoguļoja piecus gadus. Iemesls bija patronizējošā uzņēmuma bankrots. Piespiedu atteikums no turpmākiem filmēšanas "Wild Dogs" bija reāls šoks Mario, viņš nevarēja pabeigt darbu. Režisors iekrita dziļā depresijā, slēdza visus sāktos filmu projektus un aizgāja pensijā.

Tikai 1977. gadā mērs Lamberts dēls pārliecināja tēvu uzņemties šausmu filmu „Šoks”. Mario negribīgi strādāja, neticot panākumiem. Tomēr augstas kvalitātes šaušana, izcili uzceltas epizodes nodrošināja plašas sabiedrības filmu atpazīstamību. Attēla nosaukums tika mainīts uz "Kaut kas ārpus durvīm".

Radošuma atdzimšana

Iedvesmojoties no panākumiem, Bava akceptēja piedāvājumu filmēt slaveno Prosper Merimes romānu "Venera Illas" nākamajā gadā. Neskatoties uz to, ka Mario sliktās veselības dēļ bija spiesta lūgt savu dēlu, lai palīdzētu šaušanā, filma izrādījās iespaidīga un pamatoti kļuva par pēdējās lielā režisora ​​pēdējo "firmas" darbu.

Diemžēl vairāku iemeslu dēļ, ieskaitot tehniskos, filma "Venus Illas" tika parādīta tikai 1980. gadā pēc Mario nāves. Filma bija jaunākais režisora ​​izcilo kinematogrāfisko prasmju piemērs.

"Venus Illas" - ir milzīga bronzas statuja no sievietes, kas melnādainā garumā paliek zem zemes. Kad viņa tika izrakta, Venus izraisīja briesmīgu traģēdiju. Kādu dienu, jaunietis, kurš gatavojās precēties, smieklīgi ielika savu kāzu gredzenu uz statujas pirksta. Naktī viņš bija sagaidīts briesmīgā atriebībā par viņa apgrūtinājumu. "Venus Illsky" uzskatīja sevi par līgavu, ieradās guļamistabā, un, nepievēršot uzmanību īsta līgavas kliedzieniem, sagrāba līgavaini, saspiežot viņu un laužot visus viņa kaulus. Līgavas un līgavainis nomira briesmīgā agonijā starp kāzu gultas vraku.

Filmogrāfija

Karjeras laikā Bava bija vairāk nekā piecdesmit bildes kā režisors un aptuveni tāds pats kā operators. Turpmāk ir saīsināts Mario kā direktora darbu saraksts. Katra no šīm filmām tika radīta šausmu žanrā.

  • Zivju zupa (1946).
  • Svētā nakts (1947).
  • Leģendārā simfonija (1947).
  • "Amfiteātris Flavia" (1947).
  • "Simfoniskās variācijas" (1949).
  • "Policija un zagļi" (1951).
  • Odissijas klaiņošana (1954).
  • "Skaista, bet bīstama" (1956).
  • Vampīri (1957).
  • "Hercules ekspluatācija" (1958).
  • "Kaltika, nemirstīgais briesmonis" (1959).
  • "Sātana maska" (1960).
  • "Meitene, kas daudz zināja" (1963).
  • Trīs bailes sejas (1963).
  • "Skandāls un ķermenis" (1963).
  • "Seši sievietes par slepkavu" (1964).
  • Vampīru planēta (1965).
  • Operācija Bailes (1966).
  • Velns (1968).
  • Bloody Bay (1971).

Mario Bava, kura filmogrāfija ir diezgan plaša, ņemot vērā viņa darba specifiku (šausmas un jallo ir sarežģīti žanri), bija daudz kā režisors un operators. Viņš vienmēr paliks amerikāņu kino goda sarakstā.

Lielais režisors, nepārspējamais šausmu filmu meistars, nomira 1980. gada 25. aprīlī. Mario Bava paliek ar mantinieku Lamberto Bavu, kas mēģināja turpināt tēva darbu un radīt tādas pašas augstas kvalitātes šausmu dziesmas, bet līdz šim viņš ir ieguvis tikai parodijas.

Interesanti Raksti

Mihails Zoshenko: dzīve, radošums. Stāsti bērniem

Populāri šodien krievu izpildītāji

Evgenia Guseva un Anton Gusev: personīgās dzīves detaļas

Slavenie padomju filmu aktieri